Ya varios meses antes de su estreno en cines, varios teóricos de la conspiración a nivel mundial señalaron a “Civil War” como un claro ejemplo de “programación predictiva”: un concepto controvertido y de larga data según el cual ciertos contenidos, disfrazados de productos de entretenimiento de masas, transmiten mensajes sutiles. dirigido al condicionamiento emocional de la población por parte de poderosas elites mediáticas. En este caso, presagiando una posible guerra civil estadounidense, de la que el asalto al Capitolio en 2021 no habría sido más que el preludio, con el objetivo de influir en las próximas elecciones. En realidad, nada nuevo: incluso “The Dark Knight Rises” de Nolan habría predicho el tiroteo masivo de 2012 en la escuela Sandy Hook, mientras que a los “Simpsons” incluso se les había atribuido la predicción de los ataques del 11 de septiembre y la propagación del virus del Ébola. Lo cierto es que la obra de Alex Garland, director de las icónicas “28 días después” y “28 meses después”, que evocan atmósferas similares de caos y desintegración social, es sólo una película que, en el estilo provocativo de su autor, ofrece sugerencias e ideas sobre posibles evoluciones de ciertos temas clave de nuestro presente como lo fue la inteligencia artificial en “Ex Machina” y el contraste de géneros en “Men”. Sugerencias que a veces pueden ir mucho más allá de la intención de su autor, si pensamos que “El día después”, la telefilm de gran éxito transmitida por ABC en 1983, incluso convenció a Reagan para cambiar la política nuclear estadounidense, lo que desembocó en 1987 en EE.UU. Tratado de desarme de la URSS.
No son sólo conspiracionistas como David Icke quienes piensan que el cine y la televisión pueden ser poderosas herramientas de persuasión, así como de profunda revisitación histórico-social (como ocurre con Cimino, Coppola, Stone, el Vietnam de Malick). La historia del cine mundial está salpicada de obras, incluso de notable valor artístico, caracterizadas por una evidente matriz propagandística y cuyos autores, como Leni Riefenstahl y Alessandro Blasetti, eran conscientes de dirigir contenidos de apoyo, o incluso de celebración, del régimen. Hay quienes han ido más lejos, como el líder norcoreano Kim Jong-il, padre del actual dictador. Obsesionado con el objetivo de fortalecer la industria cinematográfica nacional, llegó incluso a secuestrar a dos estrellas surcoreanas, la actriz Choi Eun-hee y su marido, el director, para obligarlos a realizar 17 películas para la industria del régimen. Sin ir tan lejos, es bien sabido que en China existe una estricta supervisión de la producción de contenidos audiovisuales que, bajo el control de la Comisión Central de Asuntos Políticos y Jurídicos, se utilizan a menudo para difundir mensajes de interés gubernamental: un ejemplo es “The Knockout”, una serie policial de enorme éxito ambientada en Shanghai que celebra la campaña anticorrupción promovida por el líder Xi-Jinping, alineándose voluntariamente con el espíritu de la época del régimen sin tener que renunciar a resultados extraordinarios de audiencia. Todo a plena luz del día, integrando el entretenimiento y las necesidades comunicativas del estado social.
¿Es entonces el oscuro papel de la programación predictiva una fantasía conspirativa o, por el contrario, una estrategia real y cada vez más extendida?
En realidad el problema es mucho más complejo, sobre todo si se analiza desde una perspectiva tecnológica. Los algoritmos de inteligencia artificial analizan grandes cantidades de datos para predecir tendencias, preferencias y comportamientos, lo que ahora permite adaptar el contenido al usuario con una precisión sin precedentes. Si bien este nivel de personalización puede parecer inofensivo o incluso beneficioso, existe un lado oscuro obvio. La programación predictiva basada en IA tiene el potencial de crear “cámaras de eco”, muchas de ellas escondidas en los pliegues de Internet y las redes sociales, donde las personas solo están expuestas a información que confirma sus creencias existentes, lo que genera polarización y división dentro de la sociedad. Además, puede explotar los sesgos cognitivos y las vulnerabilidades psicológicas para manipular la opinión y el comportamiento públicos, sugiriendo oscuras realidades alternativas.
En un escenario de mercado dominado por contenidos “generados por los usuarios” creados en un ciclo continuo y colocados en línea sin ningún filtro real, es fácil imaginar cómo los modelos más efectivos y potencialmente devastadores de “programación predictiva” se esconden en lugares muy diferentes. desde cines y pantallas de televisión.
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