Es un viaje por el espacio, sí, pero sobre todo por el tiempo, la gran exposición de Alejandro Calder (Lawnton, 1898 – Nueva York, 1976) inauguración en MASI Lugano. Una monografía de amplio alcance, la más exigente que una institución pública suiza ha dedicado al escultor estadounidense en los últimos cincuenta años: y de hecho, exponer las más de 30 esculturas exigió un esfuerzo colectivo, que incluyó casi cinco años de planificación y préstamos. internacional. El resultado es Caldero. tiempo de escultura, un recorrido refinado de obras creadas exclusivamente entre 1931 y 1960 y procedentes de colecciones públicas y privadas de todo el mundo, principalmente la de Nueva York caldero Base.
La revolución de Alexander Calder
Tenía veintitantos años cuando, tras trasladarse a París, Calder se insertó en la vanguardia parisina y comenzó a crear su revolucionario Circo Calder y retratos de alambre. Cada vez más abstracto, Calder se lanzó en los años 1930 a las primeras esculturas no objetivas, las densidadel esféricoEl arco ey movimientos detenidos (aquí destaca el edificio croisière). Y luego, de nuevo, los experimentos materiales de constelacionesesculturas en madera y alambre metálico que nacieron debido a la escasez de metal durante la Segunda Guerra Mundial, para llegar a la gloriosa móviltérmino acuñado por marcel Duchamp por su cuenta esculturas cinética los cuales se activan por las condiciones ambientales en las que se encuentran inmersos.
La inspiración innovadora e inquieta de Calder y el efecto primario de aquella revolución que logró en los años 30 con la introducción del movimiento en una forma de arte estática emergen con fuerza en la exposición: el nacimiento de una dimensión temporal sin precedentes. Y aquí está móvil Eucalipto Y Arco de Pétalos.
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La gran exposición de Alexander Calder en Lugano
Así, en el espacio completamente diáfano del primer piso podemos observar toda la carrera de Calder, desde las primeras abstracciones hasta esférico hasta una maravillosa selección de móvil, De móvil de pie y de estable, término creado por Vaquero Arpa para obras con “movimiento implícito” (la obra es épica Hongos Negros). Una mirada que, gracias al gran ventanal que cierra el camino, desemboca directamente en el lago de Lugano en el triunfo de la poética. Hojas de lirio rojo. Una selección perfecta, como lo demuestra el experto mundial Calder, además de presidente de la junta directiva del MASI al final de su mandato, Carmen Giménez – apoyado en la curaduría por Ana Mingot Comenge –, quien incluso logró exhibir la obra Sin titulo de 1939, expuesta por segunda vez en la historia (y nunca durante la vida del artista).
Giulia Giaume
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